Dramaturgia online. Pablo Ley

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Realización de un proyecto de dramaturgia (teoría y práctica)

por Pablo Ley

1. La dramaturgia. El arte de generar estructuras complejas

Dramaturgia y dramaturgo
Dramaturgia y texto dramático
definiciones de Dramaturgia y Texto dramático
Formas de dramaturgia
Dramaturgia de creación / dirección / ensayo / programación
Generar estructuras complejas

2. La variedad de los códigos que intervienen

Origen evolutivo de los códigos
Códigos individuales y sociales
Códigos sensoriales / prelingüísticos / lingüísticos
Códigos individuales / sociales
la comunicación social tiene como principales objetivos
a) la cohesión del grupo social,
b) facilitar la comprensión del mundo y el uso del mundo en la manera que se entiende y
c) favorecer la mejor adaptación posible al medio social
mediante una reformulación más adecuada de los contenidos sociales o
mediante vías de escape

3. Una aproximación al espectador (verdadero sintetizador de los estímulos sensoriales, emocionales, narrativos y conceptuales)

4. El tema como eje vertebrador de toda dramaturgia

5. El concepto de materiales dramatúrgicos y su diversidad. El objetivo de la investigación dramatúrgica (1)

Introspección:
Memoria personal
Imaginación
Extrospección:
Obras de no ficción: psicología, sociología, economía, historia, etc.
Obras de ficción: novelas, películas, dramas, cuentos, mitos, etc.

6. Materiales sensoriales, vivenciales, emocionales. La relación del sujeto con el mundo

Los sentidos: una forma de apropiación del mundo
El origen evolutivo de los sentidos
Los sentidos mayores: vista y oído
Los sentidos menores: tacto gusto y olfato
Los sentidos y la percepción kinestésica del mundo: el mundo en movimiento
La mente y la construcción de una imagen sensorial del mundo
Las vivencias: experiencias que contribuyen a formar la personalidad del sujeto
La memoria: el valor evolutivo de la memoria
Constancias y novedades, orden y caos, guerra y paz
La vivencia destructiva: la ruptura de todas las estructuras
Una aproximación al concepto de conflicto: el abismo del caos
Las emociones: una respuesta ineludible al mundo
El mundo percibido como peligro o ausencia de peligro
Ataque o huida: reacción ante el peligro
El concepto de felicidad: un mundo sin peligros
Las emociones básicas:
Sorpresa
Asco
Tristeza
Ira
Miedo
Alegría/felicidad

7. Técnicas para la recopilación de materiales. Coherencia, verosimilitud, originalidad. Fases de la investigación. El límite de la recopilación de materiales

El objetivo de la investigación
Coherencia, verosimilitud y originalidad
Coherencia: referencia de todos los detalles a un único tema
Verosimilitud: congruencia de los detalles con la realidad
Originalidad: lo que sorprende sin cuestionar la verosimilitud ni la coherencia
La importancia de los detalles:
Personajes: el aspecto físico, psicología, biografía, hábitos, vestuario, gestualidad, formas de expresarse, vocabulario específico, etc.
Espacio: localizaciones, paisajes, espacios públicos (la representación de la sociedad), espacios privados (privados-publicos: el jardín, el vestíbulo, la sala de estar, el comedor...; privados-privados: dormitorio, lavabo, habitación de matrimonio, de los niños...), ambientes, muebles, objetos (cocina, escritorio, biblioteca, trabajo), decoración, cuadros, fotografías, etc.
Dinámica social: tradiciones, costumbres sociales, relaciones hombres-mujeres, padres-hijos, aspectos intergeneracionales, rituales de paso (nacimiento, bautizo, aniversarios, mayoría de edad, matrimonio, crecimiento profesional, vejez, muerte...), formas de confrontación (venganza, duelos, juicios), medios de comunicación, etc.
El límite de la recopilación de materiales
Un mundo con vida propia
La espontaneidad de los personajes
Un universo complejo y posible
Unos sucesos que despierten nuestra curiosidad

8. El despliegue de las estructuras. El despliegue del tema en estructuras de subtemas.

9. Estructuras narrativas y no narrativas. La construcción del personaje/performer.

Sobre el personaje
El personaje: primera aproximación
El personaje: memoria y anticipación
Las expectativas de futuro
El incidente desencadenante
Clasificación de los personajes
Masculino-femenino: la articulación presente-futuro
La construcción del personaje
Sobre el conflicto: confrontación de personajes
Sobre el conflicto
Conflicto y personajes
Monólogo y diálogo: observaciones preliminares
Monólogo y diálogo: mecánica y dinámica
Monólogo y diálogo: fases y desarrollo
Monólogo y diálogo: las fases I-II-III

10. La generación del espacio (espacios como modificadores de la significación)

La estructura espacial y su valor conceptual
Aproximación al concepto de espacio
La idea elemental de espacio: la mirada antropológica
El espacio de la naturaleza, la sociedad y los mitos
In & out: sociología del grupo
El espacio cargado: los espacios simbólicos de la sociedad
La ordenación mental del mundo
El espacio en la palabra
El espacio en la literatura dramática
La topografía de las ideas: la confrontación de los espacios
Los espacios principal y subsidiarios como contenedores conceptuales
El espacio com a modificador conceptual de los personajes y las acciones
La derivación secuencial de los espacios: la cadena de contenedores de la narración
El espacio final: un espacio conclusivo

11. Un arte que sucede en el tiempo. La construcción de temporalidades lineales y no lineales

Aproximación al concepto de tiempo
La idea elemental del tiempo: antes-ahora-después
El tiempo como premisa de la causalidad
El tiempo como construcción lingüística
El tiempo como condición de la narración
La exposición de las ideas: el concepto de argumentación
La tesis: el objeto de la argumentación
Las premisas: ideas que se toman como punto de partida
El argumento: muestra la forma como de les premisas se deriva la tesis
La concatenación de causas y consecuencias
Las conclusiones
Correspondencias entre la argumentación conceptual y el argumento narrativo
De la estructura conceptual a la estructura narrativa

12. El concepto de energía como modulador de la tensión y la atención del público

Una aproximación al concepto de energía (2)
Energía como acumulación de impactos sensoriales y emocionales sobre el público
Estructura conceptual y estructura energética
Sobre la energía escénica

13. La dramaturgia textual. El camino hacia el texto dramático

El inicio del proceso de la escritura
Diferentes procesos de escritura
¿Cuando empezar a escribir?
Escritor rápido y escritor lento
La fecha de entrega

14. La dramaturgia escénica. El trabajo del director, del equipo de dirección, de los intérpretes

El concepto de dramaturgia escénica (antes de y durante el ensayo)
La posición del dramaturgo en el equipo de dirección
Dramaturgia y análisis dramatúrgico de puesta en escena
El trabajo sobre el texto: dramaturgia y adaptación
Tipos de adaptaciones: de la revisión a la intervención radical
El dramaturgo en el proceso de ensayo: tareas y relación con el equipo de dirección y el elenco de actores
Concreción escénica versus mirada global
La tensión entre el aparato conceptual y la energía escènica
La construcción estructural en el continuum temporal de la escena
Un trabajo al servició de la estructura de la atención del público
La responsabilidad conceptual